Безусловно, медиа-дизайн принадлежит к десятке древнейших профессий. Нет, первым двум он, безусловно, уступает, но явно наступает на пятки жрецам и вяльщикам мяса.
«Дизайн носителей информации и способов подачи этой самой информации - огромная отрасль, по своему влиянию на цивилизацию сопоставимая с металлургией или химией. В определенном смысле, не будь медиадизайна, не было бы ни металлургии, ни химии, ни медицины - начиная с определенного этапа развития этих дисциплин, они не могли обойтись без грамотных, структурированных, удобных в пользовании текстов с картинками.
Любая письменность уже сама по себе требует порядка в размещении информации, зачастую с учетом жестких эстетических норм. Но еще сложнее приходится астрономии или географии, а уж тем более религии и всем тем областям жизни, которые связаны с человеческими чувствами.
Распространение знаний и опыта здесь настолько плотно связано с визуальным рядом, что мы можем смело сказать: не научись люди рисовать, они остались бы обезьянами.» - писал член Академии Российского телевидения, Михаил Спиров в журнале «КАК»
Степень свободы дизайнера и дизайн-студии на телевидении
Нельзя забывать, что именно медиадизайн, в отличие от дизайна интерьеров, моды, транспортных средств или архитектуры, непосредственно и агрессивно воздействует на эмоции и характер человека, предопределяя его поведение в обществе. Социальная ответственность медиадизайнера во сто крат выше, чем у проектировщика автомобильных фар, хотя последний, безусловно, стоит куда ближе к прямому лишению жизни своих соплеменников.
Согласно профессиональной этике, наша работа должна начинаться с того, что мы вникаем в суть предмета, с которым имеем дело. Ясно, что в профессии дизайнера-графика вопрос неверного отображения действительности поднимается почти постоянно. Многое из того, что мы делаем, может рассматриваться, как искажение правды.
В конечном счёте, все этические вопросы каждый решает для себя сам. Чтобы определить для себя свой уровень дискомфорта при извращении правды, Милтон Глейзер предложил нам свою шкалу:
12 шагов в ад для дизайнера-графика. Лично он, по его мнению, несколько из них уже совершил.
1. Дизайн упаковки, которая бы выглядела на полке больше, чем она есть на самом деле.
2. Дизайн рекламного ролика для медленного и скучного фильма так, чтобы он выглядел блестящей комедией.
3. Дизайн медали для новой марки вина, так чтобы она производила впечатление давнего пребывания на рынке.
4. Дизайн обложки для книги, чьё сексуальное содержание вы находите лично для себя противным.
5. Дизайн медали, которая будет изготовлена из стали Всемирного Торгового Центра и продаваться в качестве дорогого сувенира на тему 11 сентября.
6. Дизайн рекламной кампании для фирмы, которая известна своим дискриминационным отношением к трудоустройству разных меньшинств.
7. Дизайн упаковки для мучных изделий, предназначенных для детей, если вам известно,
что в их составе мало питательных элементов и много сахара.
8. Дизайн линии футболок по заказу производителя, который использует детский труд.
9. Дизайн промо акции для диетического продукта, если вы знаете, что он не действуют, как положено.
10. Дизайн рекламы для кандидата на политических выборах, если вы считаете, что его законопроекты будут вредны для широкой общественности.
11. Дизайн рекламной брошюры для внедорожника, который слишком часто переворачивается в экстремальных ситуациях и уже стал причиной смерти 150 человек.
12. Дизайн рекламы для продукта, чьё слишком частое использование может привести пользователя к смерти.
Вопрос ответственности дизайнера необычайно остро встал сегодня, когда и вопрос профессионализма большинства тех, кто пытается реализовать себя в этой сверевызывает легкое шевеление волос на голове.
«На украинском дизайн-рынке наблюдается дефицит молодых специалистов. Еще 15 лет назад ни один ВУЗ страны не готовил подобные кадры! А сейчас школ и университетов предостаточно, но уровень выпускников низкий - я мало встречаю людей, которые живут этой стихией. Но дизайн та сфера, которая требует постоянного совершенствования» - из интервью Валерия Бабича для конкурса "Desing Tomorrow", где он - творческий координатор жюри.
Стремительные изменения в экономике автоматически тянет за собой и изменения в нашей профессии. Помимо новых технологий и новых видов работ, это означает и активное перемешивание трудовых ресурсов: специалисты по моушн-графике занялись всем, что шевелится, а в их ряды стали вливаться и те, кто раньше делал только статичные картинки. Есть и другие последствия в отношении структуры этой индустрии. Например, видно, что это часть глобальных перемен.
